Вы в разделе: Успенский собор
Назначение храма
Назначение храма — быть главным монастырским зданием — и определило его тип: пятиглавый, столпный, с тремя полукружиями апсид — тип, освященный традицией. Весь внешний облик собора с трехмастным членением стен легкими лопатками, дугами полуциркульных закомар и пышным пятиглавием создает впечатление спокойного и величавого массива, контуры которого привлекают внимание выразительной простотой своих лаконичных линий. Первоначальное деревянное позакомарное покрытие храма в 40-е годы XVIII столетия было заменено на железную четырехскатную кровлю. Монастырский собор был первым на Вятке зданием, получившим железное покрытие. Архимандрит монастыря Иосиф Потемкин в 1745 году ходатайствует перед епископом Варфоломеем об отыскании мастеров в Москве или Санкт-Петербурге «к тому делу», ибо «ни в Казани, ни на Вятке искусного мастера к покрытию не имеется». Однако при замене тесового покрытия железным, пластичные закомары потеряли свою живописность
Боковые главы, несколько сдвинутые от умов к центру храма, равномерно группируются вокруг массивного центрального купола на широком барабане, грузно венчая монументальный четверик.
По предписанию вятского епископа Гедеона в 1810 году мастер каменных дел крестьянин Нижегородской губернии Федор Тюрин пристраивает к Успенскому собору северный и южный портики «...сообразно Кафедральному собору», а с запада возводит крытую паперть с двумя палатками. Для предполагавшихся работ были составлены два проекта: губернским архитектором М. Кисельниковым и советником Вятского губернского правления А. И. Шестаковым. Гедеон, утверждая проект А. И. Шестакова, в резолюции указывает: «...рундуки делать не по плану архитектора Кисельникова, а по плану Шестакова».Однако южный и северный портики выполнены в строгих формах классицизма по чертежам губернского архитектора. Проект А. Шестакова, имитирующий формы русского зодчества XVII столетия, лег в основу перестройки паперти и двух палаток. Трехчастный пониженный алтарь с востока и полукружия западных помещений придают памятнику скульптурную пластичность, подчеркивают центричность его композиции.
Рекомендуем прочитать: