Вы в разделе: Успенский собор
Интерьер 4
золотые на карандашной подготовке, полированные, фон — светло-зеленый, каймы — темно-зеленоватые, красками яичными — признаки, относящиеся именно к строгановскому стилю, бывшему во всеобщем употреблении до половины XVIII столетия, в конце же XVIII века стал входить в употребление при писании икон стиль натуральной школы. В это время, как видно, иконы монастырские поправлялись, ибо на них венцы и каймы закрыты светло-голубой масляной краской, вместо венцов вокруг глав святых икон сделана подпись святого; и в 50-х приблизительно годах текущего столетия иконы снова исправлены под стиль греческого письма и опять масляными, а не яичными красками. Именно краски положены темные, венцы наложены из сусального золота двойника, довольно грубой работы...»
Расчистка и исследование икон Успенского собора принесет увлекательные открытия, поможет изучить особенности местной иконописной школы, что значительно обогатит наши представления о художественной культуре Вятского края.
У северной стены собора над могилой святого Трифона расположено богатое надгробие — рака. Мощи святого в 1690 году торжественно перенесли в храм из часовни, где они хранились во время возведения каменного собора, и захоронили около левого придела. Первоначально деревянная в металлическом посеребренном окладе гробница с чеканным позолоченным изображением святого на лицевой стороне была обнесена «решеткой из зеленой меди». В 1830 году над гробницей устроена сень по рисунку губернского чиновника Василия Николаевича Мосолова. «Столярную и резьбенную работу сени» выполнил штатный служитель Архиерейского дома Егор Холуев, крашение и позолоту «с написанием с трех сторон в клеймах икон и вверху... Господа Саваофа» подрядился выполнить вятский мещанин Иван Шмелев. Однако стараниями епископа Варсонофия в 1894 году сень была «обновлена» на средства купца Поскребышева В. С, тогда же гробница была приподнята на две ступени.
Богатый, художественно вычеканенный навес над ракой покоится на четырех посеребряных колоннах. Пять ажурных крестов над небольшими иконами, заключенными в тондо, венчали всю композицию. Красочная эмаль и драгоценные каменья тактично вплетались в чеканку по серебру. Известный краевед начала XX столетия И. М. Осокин пишет, что вес надгробия Трифона составлял 4,5 пуда, а общая стоимость достигала 5000 рублей.
Рекомендуем прочитать: